荷塘月色知識點：

　　時代背景

　　926年，北京發(fā)生“三·一八”慘案，作者懷著憤怒的心情寫了《執(zhí)政府大屠殺記》、《哀韋杰三君》(悼念三· 一八死難的清華學生)。1927年，上海發(fā)生“四·一二”反革命政變，使轟轟烈烈的北伐戰(zhàn)爭以失敗告終，全國出現(xiàn)了白色恐布的情景。作者不滿這樣的黑暗現(xiàn)實，追求自由光明，但一時又看不清前進方向，心情苦悶而彷徨，思想是矛盾而復雜的。本文正是他當時生活處境和思想狀況的真切而委婉的寫照。

　　《荷塘月色》是一篇以寫景為主的抒情散文。寫于1927年7月，那時作者在清華大學教書，住清華園西院。文章里描寫的荷塘就在清華園。這一年中國接連發(fā)生了“四·一二”和“七·一五”反革命大屠殺，白色恐怖籠罩著中國大地。朱自清處于苦悶彷徨中。他自己也知道，“只有參加革命或反革命，才能解決這惶惶然”，但他最終還是選擇了“暫時逃避的一法”(《憶佩弦》)。但是他畢竟是一個愛國的民主主義者，面對黑暗現(xiàn)實，又不能安心于這種“超然”。在《一封信》中他表白說：“這幾天似乎有些異樣，象一葉扁舟在無邊的大海上，象一個獵人在無盡的森林里。……心里是一團亂麻，也可以說是一團火。似乎在掙扎著，要明白些什么，但似乎什么也沒有明白。”《荷塘月色》就正是作者自己想“超然”而又想“掙扎”的心跡的真實描摹和生動寫照。

　　寫作特點：

　　語言藝術(shù)

　　郁達夫在《中國新文學大系散文二集導言》里，曾經(jīng)這樣評價朱自清的散文：“朱自清雖則是一個詩人，可是他的散文，仍能滿貯著那一種詩意，文學研究會的散文作家中，除冰心女士外，文字之美，要算他了”并且贊賞他的散文如“江南風景似的秀麗”。秀麗樸素，富有詩的表現(xiàn)力，確實是朱自清散文語言藝術(shù)的突出特色。

　　通感——特殊的比喻

　　“微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。”

　　“塘中的月色并不均勻;但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。”

　　這兩例多數(shù)論者認為屬于“通感”修辭方法。

　　這種感覺相通的心理現(xiàn)象，錢鐘書先生曾著文加以精辟的論述(詳見錢鐘書《舊文四篇·通感》《談藝錄》)。在人們的日常經(jīng)驗之中，視覺、聽覺、觸覺、嗅覺、味覺往往可以溝通，眼、耳、鼻、舌、身各個官能的領(lǐng)域可以不分界限。顏色似乎有冷暖(如詩詞中常見的“暖紅”“寒碧”，溝通了眼、身的感覺)，聲音似乎有形象(如說聲音“尖”)，冷暖似乎有重量(如“輕寒”)，氣味似乎會有鋒芒(如“刺鼻”的怪味)。人們在長期生活中積累起來的這種共同的體驗，早已約定俗成地形諸語詞了;而當寫詩作文時，要運用“通感”，就不能隨意輕率為之，必須具備兩個條件：一是作者對于兩種訴諸不同感官的事物必須都具有深切的感受，如朱自清之對“清香”和“歌聲”，“光與影的旋律”和“名曲”;一是兩種感覺在心里反映上必須具有相似點，如“清香”(嗅覺)與“歌聲”(聽覺)都是似有若無的，“光與影”(視覺)和“名曲”(聽覺)都是和諧協(xié)調(diào)的。符合這樣的條件，運用“通感”的手段，才能收到預期的藝術(shù)效果。

　　要從《荷塘月色》中舉比較典型的“移覺”修辭格的例子，似乎在另一句：

　　“雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照;但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的。”

　　“不能朗照”的“滿月”，從視覺說。而“酣眠”和“小睡”的暢適之感則從整體的主觀感受說。前者悅于目，后者快于身心。小睡的別有風味，人人均有同感，作者以之比月色朦朧給人的美感，真是既真切又新穎。但是全句并不具有明顯的比喻修辭格的形式。

　　文章線索：

　　文由情發(fā)，這篇文章起句就先言情：“這幾天心里頗不寧靜”。“不寧靜”，才想設(shè)法排遣，為排遣這“不寧靜”心緒，才“忽然想起日日走過的荷塘”，生出乘此月夜一游荷塘的意興來。離開家，去荷塘，發(fā)端于心里的“不寧靜”;游荷塘，賞月色，也是為了排遣這心里的“不寧靜”。于是，荷塘也好，月色也好，都是從這“不寧靜”的眼里望出去的，從這“不寧靜”的心里感受到的。雖然作者說他沉醉于眼前的景物，象是“超出了平常的自己，到了另一世界里”，那也不過是暫時的忘懷世慮，“偷得片刻的逍遙”罷了。理出這條線索，才能把握住文章的脈搏，才能領(lǐng)略眼前這淡淡的月色，淡淡的霧，淡淡的云，為什么跟作者的心緒那么合拍，“以為這恰是到了好處”。因為即使在暫時“忘我”的淡淡的喜悅中，象形與影不可分離一樣，作者始終擺脫不掉社會政治陰影籠在他心上的“淡淡的哀愁”。一陣“狂風”，攪擾得作者的心里如“一團亂麻”，憋悶得作者的心里如“一團火”，彷徨無主，訴述無告，苦悶無依;惆悵，孤寂，獨處，給全文籠罩上了一層薄霧濃云。描摹荷葉荷花時，盡管也用了種種美好的比喻，好象透出一絲暫時解脫的輕松感，但作者馬上又意識到，眼前這一切，不過是“籠著輕紗的夢”。待到從夢中醒來，又回到擾攘、冷酷的現(xiàn)實世界，這苦味還會更添一重。這就是文章近于結(jié)尾時禁不住透露的一筆：“令我到底惦著江南了”。我們不妨說，文章從開頭的第一句“心里頗不寧靜”，到時蹙時喜，忽夢忽醒，發(fā)展到了結(jié)尾時心里更不寧靜。

　　全文分為三部分

　　第一部分(即1段)交代夜游荷塘的緣由。

　　第二部分(2—6段)寫夜游荷塘的心緒和見聞。這是文章的主體部分，按照行蹤順序，又可分做三個層次。

　　第一層(2—3段)，寫去荷塘的路上，介紹荷塘的環(huán)境和臨塘而立時的心境。

　　第二層(4—5段)，集中描摹荷塘上的月色，月色下的荷塘。

　　第三層(6段)，寫荷塘四周(中景、遠景)。

　　第三部分(7—8段)，賞饜(yàn滿足)月色，轉(zhuǎn)回家門，抒發(fā)不滿現(xiàn)實的感慨。

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